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Du mélodrame de salon à la révolution: Evguéni Bauer en 1917 (à propos du film "Le Révolutionnaire")

Résumé : Dans son moyen-métrage Le Révolutionnaire (1917) qui inscrit l’actualité politique dans un cadre familial, Evguéni Bauer traite la question de la filiation à la façon d’un Tourguéniev dans Pères et Fils ou d’un Dostoïevski dans Les Démons. Le célèbre cinéaste russe, qui signe là son dernier film après une carrière essentiellement consacrée au mélodrame « de salon », revisite le lien noué par les écrivains de la seconde moitié du XIXe siècle entre famille et politique, la relation père/fils étant l’un des paradigmes de la lutte que se livraient, à l’intérieur de l’intelligentsia russe, les forces sociales libérales et radicales (dans le film, le père est socialiste-révolutionnaire et le fils sympathisant bolchevique). Tourné et réalisé au printemps 1917, avant le coup d’État bolchevique, Le Révolutionnaire constitue un document précieux en ce qu’il expose les conflits qui ont accompagné l’entrée de la Russie dans la modernité et la Révolution : conflits de génération, conflits sociopolitiques, mais aussi conflits esthétiques dont le cinéma, qui deviendra l’art de la modernité soviétique par excellence, est un indicateur privilégié.
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Contributeur : Catherine Géry <>
Soumis le : lundi 21 septembre 2020 - 19:07:12
Dernière modification le : mercredi 14 octobre 2020 - 03:59:35

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Bauer en 1917.pdf
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  • HAL Id : hal-02944936, version 1

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Catherine Géry. Du mélodrame de salon à la révolution: Evguéni Bauer en 1917 (à propos du film "Le Révolutionnaire"). Slavica Occitania, Association Slavica Occitania, 2020, 1917: les révolutions russes, le chantier d'une nouvelle culture?, 51 (51). ⟨hal-02944936⟩

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