Katerina Izmaïlova est-elle une femme libérée ? Ambivalences du féminin dans Lady Macbeth du district de Mtsensk de Dmitri Chostakovitch (1934) - Archive ouverte HAL Accéder directement au contenu
Article Dans Une Revue ILCEA: Revue de l’Institut des langues et cultures d'Europe, Amérique, Afrique, Asie et Australie Année : 2017

Katerina Izmaïlova est-elle une femme libérée ? Ambivalences du féminin dans Lady Macbeth du district de Mtsensk de Dmitri Chostakovitch (1934)

Амбивалентность женского образа в опере Дмитрия Шостаковича Леди Макбет Мценского уезда (1934)

(1)
1
Catherine Géry
  • Fonction : Auteur
  • PersonId : 977016

Résumé

Le petit roman de Nikolaï Leskov Lady Macbeth du district de Mtsensk (1865) est un texte paradoxal, faussement naïf, habité par la peur et le désir, qui révèle curieusement l’image d’une sexualité féminine criminelle sur le fond des premiers mouvements de libération de la femme dans les années 1860 en Russie, tout en brisant l’interdit de représentation de la sexualité qui pèse sur toute la littérature russe savante depuis ses origines byzantines. Katerina Izmaïlova, la « Lady Macbeth » de Leskov, est en proie à une passion sexuelle privée des freins de la morale commune et des convenances sociales qui la pousse à commettre une série de crimes toujours plus atroces ; elle finira dans les ténèbres de la possession et sera durement châtiée par une mort ignominieuse, seule rétribution possible à l’ébranlement massif des lois humaines que sa conduite a provoqué. À partir de cette figure de femme dominée par ses seules pulsions et qui mettait gravement en danger l’ordre rationnel masculin, Dmitri Chostakovitch a réalisé un opéra de la désaliénation et de la compassion sociale, faisant subir de sérieuses transformations au personnage de Katerina Izmaïlova : l’héroïne de Leskov devient ici une « meurtrière innocente », une victime tragique de la violence et de l’oppression qui caractérisaient l’ordre moral et social mortifère de « la Russie bourgeoise et féodale » d’avant la Révolution. Chez Leskov, le meurtre s’inscrivait dans la continuité des débordements sexuels ; chez Chostakovitch, qui ne fait peser aucun jugement moral sur la revendication par Katerina de son droit à la jouissance sexuelle, c’est le résultat d’une volonté d’émancipation et un exutoire aux humiliations subies. Cependant, l’œuvre de Chostakovitch est profondément ambivalente, et la violence extrême qui caractérise tout l’opéra (dans ses motifs sociaux comme dans sa configuration musicale) n’est pas uniquement celle des rapports et des comportements dans la société russe patriarcale et phallocrate de la seconde moitié du XIXe siècle, dénoncée par un jeune auteur soucieux de donner des gages de bonne pensée au pouvoir soviétique. Katerina, qui apparaît dans Lady Macbeth du district de Mtsensk sous le double visage du bourreau et de la victime, peut également être envisagée comme l’émanation culturelle d’un moment historique (« l’épisode stalinien ») qui, face à la montée des violences totalitaires, reste partagé entre la terreur et la fascination.
Повесть Н.С. Лескова Леди Макбет Мценского уезда(1865) —парадоксальный текст, который с одной стороны представляет образ женской преступной сексуальности в тот момент, когда в России 60-ых годов XIXвека начинается движение за эмансипацию женщин, а с другой нарушает запрет на изображение сексуальности, характерный для письменной русской культуры, начиная с ее византийских истоков. Катерина Измайлова, «леди Макбет» Лескова, находится во власти любовного влечения, не знающего ограничений ни общепринятой морали, ни социальных приличий. Это влечение толкает ее на совершение все более безжалостных преступлений и последние дни героини пройдут во мраке одержимости. Она будет жестоко наказана позорной смертью, единственно возможным воздаянием за то многократное попрание человеческих законов, с которым связаны ее поступки. Отталкиваясь от этого образа женщины, которой владеют исключительно сексуальные импульсы — и она следовательно подвергает серьезной опасности мир мужской рациональности—, Дмитрий Шостакович создал оперу о социальном освобождении и о сострадании, подвергнув значительным трансформациям персонаж Катерины Измайловой: героиня Лескова становится «убийцей без вины», трагической жертвой той жестокости и угнетения, которые характеризовали смертельно тяжелую моральную и социальную атмосферу «буржуазной и феодальной России» дореволюционной эпохи. Для Лескова убийство вписывалось в ряд последствий сексуальной распущенности; для Шостаковича, который не отягощает никаким моральным осуждением заявленное Катериной право на сексуальное удовольствие, убийство — это порыв к освобождению, а также реакция на испытанные унижения. Тем не менее творение Шостаковича глубоко неоднозначно. Характерна для оперы крайняя жестокость (как в социальных мотивах, так и в музыкальной организации), это не только жестокость отношений и поведения людей в русском фаллократическом патриархальном обществе второй половины XIXвека, которые разоблачаются молодым автором, стремящимся дать советским властям доказательства своей лояльности. На самом деле художественным воплощением определенного исторического момента (т.е. сталинской эпохи) является Катерина Измайлова, предстающая в опере Леди Макбет Мценского уезда в двойственной роли жертвы и палача. Такая двусмысленность самим подлинным образом выражает «дух времени» — колебание между страхом и восхищением перед лицом набирающих силу жестокостей тоталитаризма.
Fichier principal
Vignette du fichier
ilcea-4231.pdf (318.08 Ko) Télécharger le fichier
Origine : Fichiers éditeurs autorisés sur une archive ouverte
Loading...

Dates et versions

hal-01557996 , version 1 (06-07-2017)

Identifiants

  • HAL Id : hal-01557996 , version 1

Citer

Catherine Géry. Katerina Izmaïlova est-elle une femme libérée ? Ambivalences du féminin dans Lady Macbeth du district de Mtsensk de Dmitri Chostakovitch (1934). ILCEA: Revue de l’Institut des langues et cultures d'Europe, Amérique, Afrique, Asie et Australie , 2017, 29. ⟨hal-01557996⟩
128 Consultations
222 Téléchargements

Partager

Gmail Facebook Twitter LinkedIn More